湖北名家手把手斫琴原因有哪些

    ”这些不同面底板相结合所产生的微妙音色变化，是经历历代无数琴人在不断操弄与斫琴之间相互验证所得到的实践经验，即使是在现在，仍具有指导意义。【四】合琴古琴的面板和底板是通过用生漆粘合而结合在一起的，传统方式是用绳子均匀紧密的捆扎，约半月左右面底板才完全粘合，这样就构成了可以发音的共鸣箱。【五】灰胎古琴木胎完成后，开始髹由大漆与鹿角霜调和而成的灰胎。将鹿角霜分别制作成80、120、200等不同目数，分别刮到琴面上，灰胎在琴体上要刮很多遍，从80目的鹿角霜一直要刮到200目。灰胎的干燥期比较长，刮一遍灰胎要干燥十天左右才能达到一种表干的状态，然后继续刮第二遍，一直刮到二十多遍不同目数的灰胎。灰胎刮完之后要自然存放约一年多的时间才能够达到彻底的干燥。所以，制作一张琴比较合理的时间应该是两年左右。【六】研磨灰胎彻底干燥后就可以打磨了，打磨的工具也与灰胎的粗细程度相符合。第1遍灰胎粗而薄，阴干后用粗磨石稍磨，然后上第二遍漆灰，此遍用中灰稍厚，待完全阴干后再以中号磨石打磨。第三次以后使用细的漆灰，干后用中号水砂纸研磨。如果琴面不平而出现沙刹音，则继续补平，直至平整均匀为止。然后换用细水砂纸继续均匀打磨。良材乃是斫琴关键点之一，其中以筛选出纹理匀直、通透，即轻松脆滑为上上之选。湖北名家手把手斫琴原因有哪些

斫琴延用古代传统斫琴方式，工艺极其复杂，斫是形声字，斤为形，石为声，斫琴从斤表示与刀斧有关。本意是砍削。根据选材、槽腹、合琴、试音、髹漆、打磨、上徽、擦漆、上弦等几十道工艺步骤。斫琴每个步骤中又有若干的详细方法，历时2-5年。这些都是用金钱无法衡量的非遗文化。大琴家杨时百先生说：琴音为diyi，木材次之......好的古琴价格不菲，斫琴中等的也要在万元了，如果初学建议先买张便宜的，以后也可以升级置换。弹琴的不一定会做琴：术有专攻，如何弹好琴如何斫好琴才是关键斫琴。安徽品质斫琴多不多从古到今斫琴行为的变化、提高是为适应古琴音声质量、音声品味的不断丰富、不断升华，而不断改进的。

据《琴史》载:"勉有所自制，天下以为宝，乐家传响泉、韵磬皆勉所爱者。或古法斫琴作品集云，其造琴，新旧桐材扣之合律者，裁而胶缀之，号百衲琴，其响泉韵磬，弦一上十年不断，其制器可谓臻妙，非达于琴者，孰能与于此乎"。唐代李勉百纳琴制作技艺距今只有西安的李明忠与昭闻在专业研究和制作。据古法斫琴**性传承人昭闻介绍，古法斫琴以工艺复杂、时间漫长、对原材料苛刻而***。每张琴均采用百年以上古旧庙梁为原材料，使用秦岭产苎麻通体包裹，梅花鹿角霜调和秦岭野生生漆作为灰胎，遵照传统工序，耗时两年以上斫制而成，其音色高古、通透、圆润、余韵悠长，低音醇厚、高音清越。可与唐宋老琴媲美，是北方古琴的典型**。

    他自己的诗词集也命名为《天蠁楼诗》、《天蠁词》。同是广东人的文献家黄慈博有《风入松》以吟咏此琴，其中有“成连一去海云冥，无奈远峰青，么弦欲奏水清曲，怕鱼龙，睡里愁听。”黄慈博是一位爱国商人，喜好收藏文物，对传统的文物器皿尤其重视。他对当地的慈善教育也是不遗余力。后来土改时期，被工作队定为女干商、地主，险些丧命。后来，南海农会认为他并非什么罪大恶极之人，也没有什么血债民愤，于是建议改为罚巨款释放。黄慈博随即贱卖了大量藏品才抵交了罚款。这样，这张古琴与其他重要的文物一起归入到了广州博物馆。现在，有的琴**认为该琴系明代所制。这种争论无论结果如何，并不能否认这张古琴的名贵。九霄环佩”是古琴中的精品，为盛唐开元年间四川制琴世家雷氏第1代雷威制作。这张琴声音温劲松透，纯粹完美，自清末以来即为古琴家所仰慕的重器，被视为“鼎鼎唐物”和“仙品”。据悉，目前全世界只有不到20把唐代古琴传世，这把“九霄环佩”如今市值已过千万。唐大圣遗音伏羲式大圣遗音,这架唐代大圣遗音琴为神农式，桐木斫，髹栗壳色漆罩以黑漆，朱漆修补，纯鹿角灰胎，发蛇腹间牛毛断纹。通长120厘米、肩宽、尾宽、厚5厘米、底厚1厘米。天音所斫古琴不只保留了古琴式样的古朴、精致及意蕴，在取材上也是精选松透性为佳。

判断一张琴的好坏，要看它是否符合琴之九德：奇、古、透、润、静、匀、圆、清、芳。虽然这九字中所蕴含的深意只可意会，不可言传，但木材的优劣和斫琴水平的高低无疑是决定一张古琴质量好坏的关键所在。按古法手工斫琴，其中的步骤多至上百。如今市面上有各式各样的古琴可供挑选。相比之下，手工斫琴门槛高、费时费力，还会对双手造成不可逆转的伤害，可谓是费力不讨好。即便如此，依然有大量琴人坚持着手工斫琴的传统，创作出的成品特别，斫琴的过程是赋予无生命的木料以灵魂的过程，更是人与琴培养感情、沟通心灵的过程。不好想象，不考究音声品味的低劣斫琴如何能够为古琴音乐的理想操弄提供良好的古琴乐器。湖北名家手把手斫琴原因有哪些

古法斫琴匠人的坚守 斫琴亦斫心。湖北名家手把手斫琴原因有哪些

古琴音声品质的优劣是检验其槽腹内部作业合理与否的重要标准。其次是琴面髹漆工艺的精美，琴体宽窄、厚薄比例的相称等综合标准指数。可以这样说，如果一张琴的声音只要达到精良，那么，无论槽腹内部如何凸凹不平、如何错落“粗糙”、甚至琴面以多块木料粘合而成，应该说这种槽腹内部的作业是合理的。反之，如果声音低劣、平雍、直白不通，那么，槽腹内外即便光洁如镜，平整如几，这种槽腹的处理也未必是合乎古琴自身振动规律的，甚至是开剜失败的。湖北名家手把手斫琴原因有哪些