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古琴的髹漆是用天然大漆加各种矿物质颜料调和而成,一般我们可以在网上直接买到调制好的推光漆,常见的有黑色、朱红色、桃红色、透明、黄色、绿色等。髹漆时一般用发刷,或者用真丝绵团,髹漆次数从几遍到几十遍不等。每次髹漆干透后都要用砂纸水磨光滑,砂纸的目数从小到大,直到然后的漆面光滑如镜。髹漆的然后一步就是退光了,这一步的主要目的是让琴面的光泽看起来柔和温润,一般用女性的头发蘸上香油和香灰擦涂漆面,直至漆面发热并有舒适的光泽。老料已难寻良材更是少之又少,百年老杉木质松透韵味悠长,拆房老料青桐泛音清亮悠远有金石韵。江苏名师亲授斫琴是**的吗
自1996年起,卢荣先生二十年多年的斫琴斫制历程,恒心不变,孜孜以求,力图将天音琴坊成为古琴斫制的表率。“功夫不负有心人”,获此殊荣是对卢荣先生多年以来的潜心研究和匠心卓著的肯定。 一直以来,卢荣先生立足传统,精益求精,秉持着坚守古法却不拘于古制的古琴斫制宗旨与琴学传承理念。“扬州市非物质文化遗产传承人”、“扬州市工艺美术大师”的称号是荣誉,更是动力,斫琴在今后发扬古琴传统文化和研习古琴斫制的道路上,卢荣先生也将继续带领天音琴坊斫琴为古琴艺术事业的蓬勃发展贡献自己的力量。江苏口碑不错斫琴用的什么材料老料已难寻良材更是少之又少,百年老杉木质松透韵味悠长,拆房老料青桐泛音清亮悠远有金石韵!
古琴是我国历史*悠久的弹弦乐器之一,古时称为“琴”、“瑶琴”或“七弦琴”,有时别称“绿绮”、“丝桐”等。为了区别于胡琴、扬琴等乐器,1919年北京大学音乐研究会所设古琴组将“琴”首称为“古琴”。古琴的音域宽广,音响含蓄、深沉,有着极为丰富的艺术表现力,为历代文人隐士所喜爱。过去的琴学界及音乐史学界只注重对历代相传的琴曲及琴人的研究,斫琴史的研究却较为萧条。古琴这种乐器是何人何时制造出来的,现已无法考证。传说原始时代有个发明农耕的叫“神农氏”的家族,曾经“削桐为琴,绳丝为弦”,创造了*初的琴。《吕氏春秋·古乐篇》中记载:“昔古朱襄氏之治天下也,移风而阳气蓄积,万物散解,果实不成。故士达作为五弦琴,以来阴气,以定群生”。《太平御览》引《通礼篡》云:“尧使无勾作琴五弦”。《礼记·乐记》则说“昔者,舜作五弦之琴,以歌南风”。成书于战国时期的《山海经》,在《大荒东经》中记载:“东海之外大壑,少昊之国,少昊孺帝颛顼于此,弄其琴瑟”。在《海内经》中又记载:“帝俊生晏龙,晏龙是为琴瑟”。不论是尧、舜及晏龙作琴,还是伏羲、神农或其他什么人造琴瑟,都不过是传说而已。
古琴音声品质的优劣是检验其槽腹内部作业合理与否的重要标准。其次是琴面髹漆工艺的精美,琴体宽窄、厚薄比例的相称等综合标准指数。可以这样说,如果一张琴的声音只要达到精良,那么,无论槽腹内部如何凸凹不平、如何错落“粗糙”、甚至琴面以多块木料粘合而成,应该说这种槽腹内部的作业是合理的。反之,如果声音低劣、平雍、直白不通,那么,槽腹内外即便光洁如镜,平整如几,这种槽腹的处理也未必是合乎古琴自身振动规律的,甚至是开剜失败的。能否斫出一张好琴,由斫琴师个人文化素养、审美情趣、音色取向、环境等诸种因素而定。
古琴面板一般常见的是用杉木或桐木,底板一般用梓木或楸木。木材比较好选用百年以上的木材,这是因为木材的水分及内部的胶质已挥发或溶解,斫好的琴不易变形或开裂,而且声音松透古朴。面板板材尺寸*小:长为125厘米,宽为22厘米,厚度为5厘米。底板板材尺寸*小:长为125厘米,宽为22厘米,厚度为1厘米。将板材两面刨平整,然后按选好的古琴样式模板将边线印画在面板和底板的板材上,并用手锯和线锯加工出外形。这一步在印画边线时,要注意尽量让琴体避开木材有结疤、开裂的地方,或者这些地方刚好在槽腹时能挖掉。如果面板板材的条件允许,尽量将靠近树芯的部分放在高音区,这样可以提高高音区的频率。然后用斧在面板的琴肩至琴尾大致砍出琴的圆弧面,在琴肩至琴头部砍出坡度,琴头比琴肩低。并用刨将琴肩至琴尾、琴肩至琴头刨平整。然后用锉修型,直到面板和底板的外形尺寸符合标准。在此步中,如果用斧砍琴面不易操作的话,可以用刨一点点的加工。 天音古琴无论在选料、工艺品相、音量音质、触弦手感等方面越来越深得琴家喜爱,天音古琴可谓上乘难得之品。河北哪些**的斫琴用的什么木材
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斫琴良材方能成梁,那些曾经托举过广厦的木材,如今静寂在一旁。它们经过了太多的风雨,斫琴见证了无数的沉浮。它们如同须发皆白的老者,阅尽沧桑,缄默不语。然而,一种新的转换正在悄然发“声”,刨去表皮,挖开腹腔,绷上琴弦,素手一拨,可溯上古,宛若天音。接触越久,那种沉睡在体内的斫琴文化基因,开始复苏。每当他看到一块块风干的木材,经过一系列精心的斫制,能够发出让彼此斫琴的内心都能产生共鸣的乐声时,他已经能够感知,这不是一种普通的乐器。不是拿起斧头就是鲁班,拿起画笔就是马良,对于古琴来说,也不是普通的木匠漆匠,就能完成斫琴。江苏名师亲授斫琴是**的吗