扬州古琴雅集

其实断纹与非断纹古琴，各有所好。有些琴友喜爱断纹古琴上古朴苍老的纹路，有些琴友则对琴面上出现的细小断纹避之若浼。通过视频我们也可以感受到，做了断纹工艺之后的倪琴，音质效果提升明显，省去了琴人养琴的功夫。此系列价格虽略高于普通漆面倪琴，然而这个音质的提升是非常对得起这个价位的。总之，断纹系列倪琴是非常建议有条件的琴友持有的一个系列！各位有兴趣的琴友可以前往各地经销倪琴的琴社处试音，若对所在地区的琴社不太了解，可以后台咨询我们的老师。倪琴诗韵系列·仙品非仙人截秋声而成，实琴师妙手而制成。虽非仙府之物，却欲成非凡之声。扬州古琴雅集

关于古琴音色之别，我们在以往的文章中，做过多次介绍，倪琴音色分类众多，有松透浑厚者、有清越紧实者、有松透且清的、有紧实中带着厚度的琴，如何选择，取决于每位琴人的审美和演奏风格，以及演奏需求。许多初学者在初入门时适合选择松透一些的琴，因为好弹，且音色古意盎然。若指力较大，且学琴有一段时间，则非常推荐清越紧实系古琴，清越紧实系古琴对指力的练习和音色的控制能力都有很大的帮助。小编当然是建议有条件的琴友，不同音色风格的倪琴，一样来一张！济南挑选古琴演出仲尼式藏品级倪琴，乃后人仰慕圣人孔子，为纪念孔子，因此以其字“仲尼”为命名的一种琴式。

双章大伏羲倪琴，在音色上，多以松透浑厚为主，声音层次丰富，音色细腻。散音声宏远如击金石，按音声细腻沉劲如歌唱名家之细语，泛音则灵动透亮如闻天籁。有双章大伏羲出场的演奏场合，必有琴人放弃自己手中的演奏古琴，选择双章大伏羲来演奏。琴展上，双章大伏羲往往也是获得试弹次数多的琴器之一。更有有名的许多古琴演奏名家选择双章大伏羲来灌制唱片。双章大伏羲，从漆色到器型，早已成为一种现象级（phenomenal）存在，成为倪琴的经典，倪琴的符号，这从许多初学琴友虽对倪琴不熟，却在看到朱砂色大伏羲时，一眼便认定为倪诗韵先生所斫这点可以看出。由此可见双章大伏羲的受欢迎程度。在当世名琴中，其名气与有名度，还鲜有与双章大伏羲相提并论者。

就像倪诗韵先生亲手斫制的这张孤品“乾元”，其音色厚重沉实，如大地之厚德载物，体现了音乐不为肤浅娱乐的传统雅乐思想。同时内贴百纳的制作所具备的丰富音色又具有现代特色。为表达作品的沉实厚重的音色特点，作者为作品取名“乾元”，并用隶书书写琴名刻于背面。与此同时，倪老师从古琴创造的传说中，概括出十六字的琴铭：“五星之精，方舟之聚，乾坤其师，中和其人。”体现“道法自然”、“天人合一”的传统哲理思想，也是古琴音乐讲求“中和”“平和”的音乐审美的体现。在漆色的调配中，倪老师大胆采用了朱砂红和黑色相结合的色调，并将朱红的沉稳再加深，黑色块制作成云纹状，使作品外观既层次丰富，又谐调有序。并且，琴体依古法制作出断纹，使得本作品体现了古琴历史的久远和文化的厚重。故，藏琴益藏精品，更益藏名家之精品。神农式藏品级倪琴，相传为上古时期炎帝神农氏所造，琴首较之伏羲式的圆弧坡度小一些，琴腰处为单收弧形。

再硬的木头都有洞，这个洞称为“导管”。软木的导管会粗一些，用肉眼还是难以看出的，要用显微结构才能看出。硬木像小叶紫檀抛光后也能看见导管。其实，如果刻意打洞的话，孔洞就像一个个小喇叭，多了便会让声音散开，不纯净，音色就会比较混，增加了制琴的难度。可是，就是喜欢天然的材料怎么办？那便顺其自然，顺着木性，扬长避短，也可以做成较好的琴。至于虫为什么会蛀洞呢？因为木材的营养丰富，其中有机质较多。而且在没有虫蛀前，有些木头的材性会韧（不脆），虫蛀后反而振动状况变好，也是有这样的可能的。所以虫蛀是自然在进行天然的加工，有些虫蛀的木板自然就成为天生的好材料。断纹漆面的倪琴，若是换了丝弦演奏，将收获到不同的惊喜哦！杭州挑选古琴漆色

双章大伏羲为倪诗韵老师代表性作品之一，为琴人所熟识，为琴家所收藏。扬州古琴雅集

正如提到唐琴绕不开“九霄环佩”一样，当代琴人在提到伏羲式古琴时，绕不开的一个话题便是江苏斫琴名家倪诗韵老师亲斫的双章大伏羲式古琴。倪诗韵，江苏海门人，当代有名斫琴师，梅庵琴派传人，师从梅庵琴派传承人王永昌先生，斫琴亦得其指点和传授。现为江苏省古琴艺术（梅庵琴派）代表性传承人。倪诗韵老师所斫之琴以形制温润古雅、声韵苍古绵长为琴界肯定，世称“倪琴”。2006年，中国乐器协会民族乐器分会授予倪诗韵“古琴制作名师”称号；2016年，中华文化促进会授予“中华木作大师（古琴制作）”称号。双章大伏羲为倪诗韵老师代表性作品之一，为琴人所熟识，为琴家所收藏。与“九霄环佩”一样，双章大伏羲倪琴，之所以备受琴人喜爱，原因也在于其器型与音质上。扬州古琴雅集

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